黃陵民間工匠畫-內(nèi)容介紹.黃陵民間工匠畫制作流程(5張)黃陵民間工匠畫是黃陵民間美術工匠所從事的內(nèi)容之一，除此之外還有雕塑、立體造型、紙扎、油漆等門類。是黃陵人民創(chuàng)作的用以美化環(huán)境，豐富民間民俗活動和日常生活，是應用極為廣泛的民間美術形式，它貫穿于人民生活和精神世界的各個領域，直接反映了黃陵民間的思想感情和審美趣味，以及聰明智慧和藝術技能，是記錄和傳承黃陵人民真實生活的重要載體，她和黃陵人民的人文精神及民族傳統(tǒng)有著千絲萬縷的關系。
黃陵民間工匠畫按用途可以分為以下幾類：.（1）裝點家居：主要是在老式柜、大立柜、桌子、箱子、屏風、中堂上面繪畫。主要題材有龍鳳呈祥，歲寒三友，魚戲蓮花，松鶴延年，鳳凰戲牡丹，獅子滾繡球，麒麟送子，連年有余，以及山水人物，翎毛花卉，博古畫等圖案。
（2）彩繪壽木：主要是在棺材周圍進行繪畫。題材有二十四孝，八仙慶壽圖，天官賜福，福貴不斷，麻姑獻壽，蓮生貴子等。（3）美化生活：主要是在瓦罐、窗花、盤子、門等上面繪畫。主要題材有彩蝶戀花，蜻蜒點水，時令u水果/u，蟲鳥花卉，人物肖像等圖案。
（4）建筑繪畫：主要是在房梁、椽板上繪畫。以四方連續(xù)，二方連續(xù)，萬字，云頭，廊牙，斗方等幾何圖案為主。
（5）美化節(jié)日：為民間秧歌、舞蹈、社火等制作服裝道具，主要有制作彩繪，龍燈，獅頭，虎，竹馬，旱船等。
（6）彩繪廟宇：主要是根據(jù)具體廟宇所供神像，或為其宣揚講經(jīng)說法，或歌功頌德等，具體是以人物故事的繪畫為主。
（7）布置祭祀庭堂：主要是布置民間的祭奠祖先，新逝亡靈，三周年祭奠等，內(nèi)容有靈堂（大殿模型）、仙鶴、仙鹿、童男、童女、金斗、銀斗、供品（水果、面花、食品）、影軸（祖先遺像、牌位、庭堂、供桌、背景圖）等。.
黃陵民間工匠畫畫工細膩，構思奇妙，色彩鮮艷，想象豐富，寓意吉祥，具有典型的地方特色。從所繪制出的作品上就可表現(xiàn)出黃陵人民對美好生活的憧憬和樂觀的人生態(tài)度，以及在藝術上剛健清新活躍淳樸，既有鮮明的夸張，又有濃厚的浪漫主義色彩。黃陵民間工匠畫的傳統(tǒng)技法嚴謹考究，程序繁瑣，要求規(guī)范，是一門多學科多門類的藝術形式，它集木工、化工、美工、油漆工等為一體，在其工藝流程上有明顯的界限，傳統(tǒng)的操作方法具體有下列程序。
（1）填平傷疤：主要是在已經(jīng)制作好的家具什物上進行畫底處理，先把黃土碾碎籮成細面，打一點糨糊，熟后，加入適量的水連續(xù)燒熟三次成形，并按比例與黃土攪拌均勻，然后用水將皮膠隔水化開，濃度以能拉起短絲為準加入，大傷宜干，小傷宜稀，過大的傷痕還應加入鋸末即成為泥子。對出現(xiàn)的裂縫、卯頭、傷疤。先填大傷痕，后填小傷痕，干后再填，直至填平，然后再用擗灰刀全面地刮一遍?，F(xiàn)代材料是用化石粉代替黃土、用乳膠代替皮膠、纖維素和泥子。然后用灰刀在底上經(jīng)過擗灰、刷灰、抹存等幾道工序使木器表面平整，干透后用細砂布打磨光滑、用濕毛巾擦凈，完全干透后再用淡膠水刷一到二次，并根據(jù)主人家要求刷上底色，底色主要以紅色、紫紅色、金黃色、黑色等為主，紅色用石色〈朱紅〉，紫色用朱紅內(nèi)加石蘭，金黃色用黃丹，黑色用松煙墨或碳煙墨，用淡膠水合成色漿刷上二到三遍再用砂子或干布輕磨，再用濕毛巾擦凈，表面干透后即可作畫。 .
（2）作畫：黃陵民間工匠畫的繪畫內(nèi)容主要是根據(jù)主人的要求和傳統(tǒng)民俗文化的內(nèi)容，在民間工匠畫師的精心構思下進行創(chuàng)作成型。在作畫前，首先要打底，就是在需要作畫的地方用鉛粉或白顏色涂白。將圖畫的輪廓描畫出來然后在各個部位根據(jù)需要涂上各種顏色，所有著色至少兩遍。著色技法按順序分為平涂、退暈染、勾勒等。采用運染法進行勾勒、描繪，等全面干透后，最后用凈白布把粉抹顆粒等擦凈，這樣一幅完整的畫面就展現(xiàn)在面前。
（3）油漆表面：以前油漆表面采用的是老油或桐油。老油就是用小麻子油加土籽，老底即樟丹（二者為中藥）熬制而成。具體步驟是先用鐵鍋加大火將小麻子油熬到微冒青煙（180℃左右）時，加入適量土籽，改小火熬制，直到將油滴入水中呈珠狀時應立即放入適當量的老底粉末（樟丹）數(shù)秒即成，立即離火放涼待用，即成老油。桐油的熬制與老油的熬制工藝基本相同，但不加老底（樟丹）而加黃丹。現(xiàn)代油漆可用市場上銷售的青漆。以前油漆是用自制的麻刷或鬃刷最少應涂刷二遍以上（一遍干透后，才可刷第二遍）。通過以上工序一件木器家具連同一幅完整的工匠畫便順利完成。
黃陵民間工匠畫著色的傳統(tǒng)技法主要有退暈法、暈染法、單線平涂法、沒骨畫法、瀝粉畫法等。
退暈染法就是在著色時為了層次分明，美觀好看，深淺共用的基本畫法，一般分三到五個層次，即同一色調分最深、次深、淺、次淺、最淺，即由最深到最淺，然后用白色勾勒，主要用于建筑、家俱、博古的圖案畫上。
暈染法：就是將最深的顏色先染一塊，再將最深色用清水毛筆暈到另一端，要有由深到淺的很自然的效果和突出的立體感與生動逼真感。主要用于翎毛花卉、山水人物等。.
單淺平涂：是根據(jù)圖案，將某一種色彩涂在某一個平面上，再用線條將輪廓勾勒出來，只表現(xiàn)幾何圖形，這是最簡單最基本的染法。主要用于窗花、影軸的畫面上。
沒骨畫法：是不暈染，不退暈染，也不單線平涂，主要是在毛筆上蘸上兩種以上的顏色。根據(jù)畫面，一筆染就，一氣呵成，但仍然可產(chǎn)生氣運生動，明暗清晰，物體真實的效果。例如窗花、年畫。
瀝粉技法：就是在著色完成后將上述劈灰用的膩子裝在皮質或布質容器內(nèi)，在容器口上裝一支銅制毛筆帽，將筆帽的頂端開一個約一毫米多的小孔，用時將膩子擠出來，勾勒畫的輪廓，使輪廓產(chǎn)生立體效果，在建筑、壽木、廟畫上應用廣泛。
黃陵工匠畫所用的傳統(tǒng)顏料及加工，以前黃陵工匠畫所用色顏料是石顏色為主，使用前先將買回的塊狀石色研磨成極細的粉末狀，再用膠水混合好待用。其主要的石色有銀珠、樟丹、赭石、石黃、雄黃、雌黃、土藍、毛藍、少綠、石綠、銅綠、巴黎綠、加拿大綠、鉛粉、鋅白、鈦白，黑石脂等礦物質和藤黃，胭脂、墨等植物質?，F(xiàn)代作畫一般用廣告色代替。
說說您的看法：(無須注冊)
共0條評論暫沒有評論。