俄羅斯靜物畫(huà)-內(nèi)容簡(jiǎn)介《俄羅斯靜物畫(huà)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：俄羅斯繪畫(huà)對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的影響甚深。在當(dāng)今中國(guó)，在我的同齡人中，凡是喜愛(ài)繪畫(huà)的人，很少有不知道希施金、列維坦、列賓、蘇里柯夫這些名字的。他們中的許多人雖然沒(méi)有到過(guò)俄羅斯，卻從俄羅斯的繪畫(huà)中熟悉了浩蕩的伏爾加河，寬廣的西伯利亞大平原和郁郁蔥蔥的大森林?！斗鼱柤雍永w夫》、《松林的早晨》、《金色的秋天》等名畫(huà)，幾乎成了俄羅斯大地及其繪畫(huà)藝術(shù)的代名詞。brbr五十年代，中國(guó)對(duì)俄蘇美術(shù)的研究介紹不可謂不多，但出于意識(shí)形態(tài)的原因，當(dāng)時(shí)的中蘇兩國(guó)都片面強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)功能，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)為政治服務(wù)，因此在研究和推介俄蘇美術(shù)時(shí)，往往側(cè)重于“思想性”較為突出的主題創(chuàng)作，而忽略了對(duì)其藝術(shù)性和表現(xiàn)形式的介紹，至少在后一方面的引進(jìn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。不少藝術(shù)大師如列賓等人晚年在藝術(shù)形式上所進(jìn)行的探索，諸如對(duì)外光的追求等等，甚至遭到后來(lái)的“左”派批評(píng)家、畫(huà)家們的求全責(zé)備與非議。至于巴克斯特、連圖洛夫、夏伽爾、馬列維奇等人所遭到的圍剿，就更不用說(shuō)了。由于歷史的原因，六七十年代中國(guó)對(duì)俄蘇美術(shù)的研究介紹一度中斷。新時(shí)期改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的美術(shù)界及美術(shù)出版界又將引進(jìn)搞活的目光主要放在西歐及現(xiàn)代派藝術(shù)上。就我所接觸的幾種西洋或東洋的，號(hào)稱(chēng)“世界美術(shù)全集”的讀物中，出于另一種意識(shí)形態(tài)的偏見(jiàn)，就幾乎沒(méi)有對(duì)俄蘇美術(shù)的介紹。在較長(zhǎng)的時(shí)間里，俄蘇美術(shù)幾乎成了一個(gè)被美術(shù)界遺忘的角落。直到近年中俄關(guān)系日趨正常與友好，對(duì)俄蘇美術(shù)的再認(rèn)識(shí)才重新回到中國(guó)美術(shù)界及美術(shù)出版界的議事日程上來(lái)。brbr囿于五六十年代的印刷條件和意識(shí)形態(tài)禁錮，關(guān)于俄蘇美術(shù)的精美印刷品很難見(jiàn)到。因此，近年來(lái)陸續(xù)上市的不多幾種有關(guān)讀物都受到了廣大讀者的歡迎?；谝陨显颍覀兙庍x了這套俄羅斯繪畫(huà)精品系列畫(huà)冊(cè)。這套畫(huà)冊(cè)的首批三種，包括《俄羅斯風(fēng)景畫(huà)》、《俄羅斯人體、肖像畫(huà)》、《俄羅斯靜物畫(huà)》。在選收作品時(shí)，我們注意了著重介紹俄羅斯繪畫(huà)豐富多彩的藝術(shù)形式，力求給中國(guó)的廣大讀者以啟迪，以彌補(bǔ)五六十年代介紹之不足與偏狹。同時(shí)在以后的各卷里，我們還將介紹俄羅斯的風(fēng)俗畫(huà)及各種主題性繪畫(huà)，以使大家對(duì)俄羅斯繪畫(huà)的全貌有一個(gè)較完整的了解。
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